Они не смогли сломить Виктюка при жизни, но добрались до него после смерти.  Нашлись-таки богомоловы. Основанный в Москве  Романом Григорьевичем Виктюком «Театр Романа Виктюка» закрыт. Покойный всемирно известный режиссер в течение многих лет добивался, чтобы дали собственное помещение его знаменитому детищу, и власть «пошла ему навстречу»: выделила какое-то полузаброшенное полуразрушенное помещение, которое Виктюк восстановил на немалые собственные средства и силы. И теперь она, эта власть, следуя заведенной совком традиции, «отблагодарила» режиссера, как она это сделала с Мейерхольдом  и Михоэлсом, уничтожив их физически; как она это сделала с Таировым, закрыв его театр еще при его жизни, но максимально ускорив его смерть. И далее по списку, по которому сегодня она продолжает преследовать Кирилла Серебренникова, Льва Додина, а теперь вот и покойных Римаса Туминаса, Романа Виктюка и еще, и еще… И не надо думать, что вина тому то, что, скажем, Таиров или Виктюк родом из Украины (среди российских генералов, к примеру, много выходцев-преступников украинского происхождения, поддерживающих путинский режим), - страны, ныне ставшей жертвой  российской агрессии, или то, что Туминас – из Литвы. Власть плебеев  не терпит возле себя тех, в данном случае, деятелей театра, кто способен  ради правды и справедливости рискнуть ткнуть ее мордой в то грязное болото, которое она сама же и создала и поощряла.
Виктюк в интервью Би-би-си 2006 года заметил, что и «при тоталитаризма никогда не ставил спектаклей, которые бы обслуживали систему». Советскую и постсоветскую власть он ненавидел.
Когда после  спектакля «Мастер и Маргарита» я в беседе с  Романом Григорьевичем заметил, что спектакль мне понравился, но, на мой взгляд, в нем мало что осталось от Булгакова, режиссер, хитро улыбнувшись, сказал: «В этом спектакле я постарался сказать о советской власти все, что я о ней думаю, а все  претензии – пожалуйста, к покойному Михаилу Афанасьевичу».
Уничтожить «Театр Романа Виктюка» власть поручила режиссеру Константину Богомолову – человеку абсолютно беспринципному. Можно вспомнить, например, что в  феврале 2021 года Богомолов опубликовал в «Новой газете» манифест «Похищение Европы 2.0», в котором критикует «новую этику», и заявил, что Европа находится в глубоком этическом кризисе, призвав Россию перестать ориентироваться на европейские ценности.
Как  известно со времен одессита  Михаила Жванецкого, «новая метла метет проницательно, у ей свежий взгляд». «Проницательную метлу» власть легко нашла в лице Богомолова. Свои художества  на данный момент  он начал с того, что с репертуара сняты спектакли «Служанки», «Последняя любовь Дон Жуана», «Несравненная!», «Иллюзии любви», «Кот в сапогах», «Маскарад Маркиза де Сада» — все в постановке Виктюка.
Некоторые спектакли новый худрук намерен переделать и, возможно,  оставить в репертуаре. Пока сообщается, что новой редакции подвергнется постановка «Федры», а решение по остальным будет принято после того, как Богомолов их отсмотрит.
Так же он поступит и с актерами. А пока из театра выносят все, что так или иначе напоминало о Виктюке.
По словам его ученика, режиссера Константина Каменского, сейчас ни писать, ни говорить о Виктюке в театральных кругах, мягко говоря, не рекомендуется.
«Этот театр прошел несколько фаз унижения. В сентябре 2022 года он стал призывным пунктом. А артисты в это время играли спектакли. То есть в фойе забривали головы солдатам, которых отправляли в Украину убивать соплеменников  Виктюка, а в зале шли „Служанки“, и актеры восклицали со сцены: «Невозможно любить друг друга в рабстве», — говорит Константин Каменский.
Власть плебеев  этого допустить не может. Она уверена, что  в рабстве можно и любить, и даже жить

Фото автора