Возрождение Мадонны: История Алчео Доссена и Симоне Мартини

? Возможно, самым загадочным в истории искусства является то, как замыслы итальянского скульптора Алчео Доссена пришли к нему. Это дело тайное, и никто не знает точного ответа на этот вопрос.

? В тот жаркий летний день 1915 года в мастерской Алчео Доссена было душно. Он занимался резьбой по камню, вырезая барельефы для оконных карнизов. Работа шла медленно, возможно, из-за жары или усталости от дешевых поделок.

? Закутанный в пыль, камнерез из маленькой мастерской задыхался. Каменная пыль создавала непроницаемую завесу, покрывающую его рабочее место. И вот, в головокружительной световой игре, он увидел перед собой мужчину, одетого в моде Возрождения...

? Несмотря на попытки встать, голова Доссены продолжала кружиться. Незнакомец, оказавшийся Симоне Мартини, рассказал об исчезнувших картинах и своем желании ваять из камня, чтобы произведения могли пройти сквозь время.

? В этой душной обстановке впечатляют странные видения. Нужно выбраться из дома, проветрить свою голову. Но на улицах Рима было немного лучше – солнце так сильно пекло, что воздух растаял. Единственная надежда была на музеи, где поддерживалась определенная температура.

?️ Попав в первый музей, Алчео наткнулся на "Мадонну" Симоне Мартини. Резчика поразила трехмерность ее форм – будто фигура выходит за пределы картины. Просто кричала о том, чтобы быть высеченной из мрамора!

? С великими замыслами вернулся Доссен домой. Пора перестать ковырять резцом дешевые поделки и стать скульптором, не камнерезом! Начал он с создания скульптур, которые Симоне Мартини не смог создать.

? "Мадонна!" - схватился за голову Алчео. Никакой Мартини не мог прийти в его мастерскую! Путешествия из XX века в XIV век невозможны. Но если художник не закончил что-то при жизни, не мог ли он попросить кого-то другого закончить работу?

?️ В старинном мраморе Доссен нашел подходящие блоки в заброшенных каменоломнях. На окраине Рима, среди пыльных улиц, расположился скромный сарай, преобразованный в мастерскую. Здесь, среди полотен и скульптур, мастер усердно изучал древнюю технику резьбы, которой уже не пользовались с времен Возрождения. Наконец, мастеру удалось создать свою первую работу - беломраморную "Мадонну с Христом". После этого последовал целый цикл скульптур, посвященных Мартини. Это было восхитительно! Сначала мастер брал в руки уголь и начинал рисовать, не имея представления о том, что именно получится. И как будто невидимая сила направляла его руку, появлялся четкий и яркий набросок со всех сторон. Затем мастер брал рубило и резцы, чтобы дать форму своим идеям... Все это происходило словно в тумане, словно в другом измерении.

Искусство подделки: Жизнь и творчество Алчео Доссены

? После последнего взмаха резца, когда скульптура оживала, новоявленный скульптор приходил в себя.

? На следующий день Доссена отправился искать подходящую древесину, и через полгода были созданы "скульптуры Пизано".

? И вот теперь началось! Во сне беднягу одолевала очередь ваятелей Возрождения. Мино, Якопо да Сангалло, Микеланджело - все соперничали в творческой лихорадке.

? В один прекрасный день, в мастерскую Доссена заглянул посетитель. Альфредо Фазоли, мелкий торговец барельефами, с изумлением уставился на беломраморную «Мадонну» и спросил: «Где ты нашел эту скульптуру? Украл?»

? Алчео гордо поднял голову и ответил: «Я сам ее создал по картинам Симоне Мартини!»

? Фазоли осмотрел скульптуру со всех сторон, пощупал мрамор и сказал: «Выглядит довольно достойно! Я возьму несколько скульптур для продажи, представив их как антикварные работы».

? На следующий день Фазоли решил посетить своего знакомого Палесси, торговца с обширными связями в мире искусств.

? Палесси предложил уловку: «Давайте предложим эту скульптуру в один из музеев Рима и скажем, что она новая работа Мартини. Мы можем сказать, что художник никогда не работал с мрамором, но всегда мечтал об этом. Затем мы попросим провести экспертизу».

? Фазоли возразил: «Но если они проведут экспертизу, они сразу поймут, что это подделка!»

? Палесси усмехнулся: «Откуда у тебя такая уверенность? Твой безумный скульптор использовал мрамор из старых каменоломен, он также работал по старым методам. Кроме того, открытие скульптурного произведения Симоне Мартини - это настоящая сенсация. Какой музей откажется от такого шедевра?»

? Так вот, «Мадонна с Христом» была отправлена на экспертизу в области изобразительного искусства.

? И в конечном итоге Палесси оказался правым. Семь экспертов из Рима, после тщательного исследования скульптуры, заявили: «Это произведение искусства XIV века. Только великие мастера эпохи Возрождения могли создать такие шедевры!»

? Стоимость статуи была оценена в 30 тысяч долларов. Друзья Алчео были ошеломлены и тут же бросились к нему.

? «Твою скульптуру купили как копию старинного произведения! – воскликнул Фазоли, появившись на пороге. – Тебе полагаются хорошие деньги в твердой валюте – 300 долларов!»

? Доверчивый Доссена был в восторге. «Но теперь ты должен заключить с нами контракт на эксклюзивную продажу твоих копий!» – заключил Палесси, вытянув заранее подготовленный документ.

? Алчео, ничего не подозревая о возможном обмане, поставил свою подпись. В ночное время Доссена снова видел своих любимых скульпторов Возрождения в своих снах. Все они собирались вокруг большого стола и праздновали великие статуи. Симоне Мартини был рад, что теперь эти статуи будут видеть люди. Другие мастера убеждали Алчео работать быстрее и без передышек.

? Алчео слушал их и действовал. Он создал скульптуры флорентийца Дезидерио да Сеттиньяно, далматинца Франческо Лаураны и даже подлинные скульптуры Древней Греции эллинистического периода.

? За семь лет он создал более тридцати статуй. Он работал день и ночь, спал на грязном матрасе среди скульптур и почти не покидал мастерскую.

? В пивную отправился скульптор, с горя, где заливают все проблемы, потому что он так и не узнал, что его работы продаются торговцами-мошенниками в музеи Рима, Берлина, Нью-Йорка, Мюнхена, Бостона и Кливленда. И всегда их продают как подлинные статуи из древних времен!

? Но в 1928 году спрос на старинное искусство внезапно возрос, и Фазоли и Палесси, жаждущие огромной прибыли, прислали Алчео новый контракт, который требовал от скульптора создавать по шесть статуй в старинном стиле каждый год.

? Скульптор был в шоке от такого договора, это было словно попасть в рабство самому Сатане...

? Внезапно, на горизонте появился старый приятель, который увлекался историей Возрождения. Он рассказал Алчео о новой моде на ренессансные статуи, подробно описывая их и оценивая их стоимость. У Доссены начал кружиться голова - ведь это были его работы! Он трудился над ними, не получая ни гроша, а мошенники заработали на них огромные деньги!...

? После долгих раздумий, скульптор отправился в библиотеку и запросил газеты за последние семь лет. Оказалось, что его "Мадонна Джованни Пизано" была продана музею Кливленда за астрономическую сумму, "Саркофаг Мино" был приобретен музеем Бостона после долгого аукциона, где цены взлетели до небес, а "Греческая девственница" была куплена нью-йоркским Метрополитен-музеем.

? Агент музея уже плывет на родину Возрождения, чтобы выяснить, где итальянцы находят столько старинных творений. Мошенники предложили одну из его скульптур в другой музей Нью-Йорка – Собрание Фрика, но эксперты пожелали проверить правдивость этого предложения. Доссена вздохнул, потому что если правда раскроется, то все будут насмехаться над ренессансными скульпторами и говорить, что их работы не стоят и гроша, ведь их может подделать даже простой римский резчик. Но такого нельзя допустить, поэтому Алчео подал судебный иск, виня мошенников-торговцев во всем происходящем.

? На суде был раскрыт феноменальный факт. Заработав более двух миллионов долларов, предприимчивые мошенники не могут быть подвергнуты каким-либо претензиям, поскольку они безупречно выполнили контракт с скульптором-простолюдином Алчео Доссена. К тому же, они не обманывали покупателей из музея, ведь они "предварительно и искренне" просили каждый музей провести экспертизу. Разве они могут быть виновны в результатах этой экспертизы?..

? Сам Доссена, естественно, также не был виновен в каких-либо махинациях. Ведь он продавал торговцам "статуи в старинном стиле".

? У руководителя Бостонского музея есть намерение сохранить прекрасный «саркофаг Мино» в экспозиции, несмотря на то, что он был создан в другое время. Он считает, что скульптор не должен быть виноватым в том, что он живет в ХХ веке, и что его работа заслуживает находиться рядом с произведениями великих художников. Римские эксперты, в свою очередь, назвали Доссена гением, который оживил творения эпохи Ренессанса.

? В мастерскую вернулся Доссена после закрытия дела и снова приступил к привычной работе, ведь множество скульпторов Возрождения ждали воплощения своих идей. Теперь, когда он создавал каждую статую, ему приходилось прилагать «заверение в подлинности предлагаемой подделки». Его работы не стоили больше 700 долларов, но он относился к этому философски - не все его любимые гении Возрождения жили в роскоши.

? В 1935 году Доссена выпустил «Официальный перечень работ, которые я выполнил по просьбе моих предшественников». И он сделал это своевременно - через месяц мастера Возрождения уже встречали его в альтернативной реальности.

? В наши дни имя Алчео Доссена уже не вызывает такого шума, как раньше. Некоторые музеи поспешили избавиться от работ этого "непревзойденного мастера подделок" и тихо продали их через художественные салоны. Другие, например, лондонский Музей Виктории и Альберта, оказались более предусмотрительными. Они поменяли таблички и дождались, пока цены на работы покойного скульптора стремительно выросли. Так что теперь творения Алчео Доссена являются, безусловно, произведениями искусства. И даже в Сиене в начале XXI века была открыта выставка, на которой были показаны работы Алчео Доссена - это, как бы то ни было, либо "величайшего короля подделок", либо действительно талантливого мастера, жившего не в свое время.